论盆景的后期保养（一）盆景作为活的造型艺术，其引人之处除独特的艺术造型外，更重要的就是给人以蓬勃的活力和多变的季相美感，假若一旦失去生命，其艺术魅力也将随之逝去，无法弥补。

　　因此，延长盆景的艺术生命是提高盆景的社会功能(见图一)这盆具300年树龄的古柏在漫长的岁月中历经沧桑，顽强地生存下来，后被朱子安大师所发现，才使其“化腐朽为神奇”，美化成景，在1985年首届中国盆景评比展览中荣获特等奖，然而18年后的今天不幸猝亡，其艺术生命之短促，令人黯然神伤。

　　那么其他盆景名作的境遇又如何呢?现在若将第一、二届全国盆景评比展中的获奖作品重新登记—下，我想“健在” 的可能已不足一半，一大批金奖作品如《新安枯笔》、《八骏图》、《春风杨柳》、《同庆共和》 等早已不存，即使活着的也多半面目全非，风采难觅，能维持原貌，神采依然自《苏州盆景》 者寥寥可数中欧ZO，这就是中国盆景的保养现状。

　　这种现状说明了什目前许多国内盆景的艺术么—生命(指具有一定艺术价值和观赏价值的时期)极为短暂，少者几年，最多不过十几年。目前盆树之寿命离自然界中树木应生存的生命年限相差太远，盆景艺术品所要达到的功能和价值远没有实现。

　　而在日本，一盆盆景可以代代相传，被几代人所拥有，即使是几经易手，其作品仍能完整的保存下来，若在大师手里，甚至会改头换面，青春焕发，成为不朽之作。

　　两者之间有如此巨大差距，应值得我们深思!现在国内很多人士认为盆景不能长久保持的原因是树种问久”。时下国内也正刮着一股“松柏风”，并且愈演愈烈，甚至在全国盆展中，有些专家对松柏盆景也是“另眼相待”。事实上这是不客观的，是片面的，做法也是不正确的，笔者对此不敢苟同。

　　到本世纪初，虽盆、座依旧，但其景已非昨日之貌，树冠松散，比例失调，令人惋惜之致。而《云蒸霞蔚》可以说是比例严重失调，大有摇摇欲坠之势。第五届全国盆展期间，其景尚健，未想事隔一年，已是物去景非。

　　众所周知， 杂木类树种相对于松柏树种增生迅速，树形控制难度大，但同为1985年在首届全国盆展中获特等奖的榕树盆景《凤舞》，在其作者杨吉章先生去世以后，被一爱好者收藏，作品在20年间非但没有变形，而且更加完善，枝干比以前更加粗壮有力，韵味更足，并于1997年、1999年分别荣获第四届亚太区盆景展金奖和99昆明世界园艺博览会大奖。

　　再如贺淦荪大师创作的杂木丛林盆景《秋思》(获首届全国盆展一等奖)，在经过十数年后，其树格更臻完美，词意更浓，1997年再次赴上海参加第四届亚太区盆景展时，受到海内外同好的一致好评。

　　从以上几例可看出，在自然界中长青的树种在盆中未必能长寿，而杂木盆景只要保养得法同样可以永葆青春。其原因是盆中的树木已间接的脱离自然，其生存所需完全由人操纵，所以说能使盆景“传世”的主导因素并非是树种，而是人(即养护者)本身。